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慕盼海
2019年06月16日 07:26

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恰好拍这场戏的那几天,天气格外的热,“天特别热。我们一直拍、一直拍,耗到最后,已经是站着都有一些晕的感觉,终于拍到宋杨死了,他躺在那,我当时的感觉就是他真的死了,我就哭啊哭啊,也没注意到眼泪啊鼻涕啊,还有血啊,混在一起,其实后来看是有点恶心。“我去监视器看回放,导演也在哭,跟我说:‘好’。”

《筑梦情缘》中冯雷与杨幂、霍建华都有不少对手戏。提到同为北京人的杨幂,冯雷说其实这并不是他们第一次合作,“上一次应该是《北京爱情故事》,我那次是救场,原本是张国强要来演,结果他那边下大雪飞机延误,一个星期都飞不了。但那场戏的景马上就要撤了,陈思诚半夜给我打电话,我就去串了一天的戏。”冯雷说,杨幂很聪明,而且不娇气。“这点很重要,因为有很多女演员挺娇气的。”

普通女人遇到赌徒男人,只要遇到一个就避之不及了。但梅晓鸥就是会被这种类型的男人吸引。有一种男人爱救风尘,有一种女人爱救赌徒,可能她就是有想拯救男人的想法,然后先把自己折在里面。所以你也会看到梅晓鸥对许多男人都充满了吸引力,曾志伟演的尚老大,一直设局害人的华仔,但梅晓鸥对他们没有半点兴趣。

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他拷问自己,角色表现出的所有“恶”,究竟是王劲松潜意识里存在的,还是纯粹的表演手段。其中有一场被删掉的戏份,林耀东偶遇正在捡垃圾的林水伯。面对这位他最尊敬的老师,林耀东面无表情地问,“你住在哪儿”林水伯随口扯谎说,“自己住在妹妹家,过得很好。”林耀东抬手就是一记冰冷的耳光,直勾勾地盯着害怕得浑身颤抖的林水伯。这是王劲松现场设计的,那一巴掌下去,没有一丝犹豫。在王劲松看来,林耀东能敏锐地捕捉到所有信息,他绝不允许任何人欺骗他。“但打完他很长时间之后,看到他我心里都非常难受。我请他到我的房间来,泡茶给他喝。”王劲松坦言,虽然他和饰演水伯的演员钱波都深知,这一巴掌会成就他们的角色,但确实那一刻,是王劲松打了钱波,“我们在现实生活中要做一个善人,但我们需要演一个恶人。随着年龄加大,我越来越不愿意触碰这一块。但因为角色原因,你又不得不触碰。这是演员无法避免的自我矛盾。”

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同样,影视剧也绝不会放过这样一个天然故事原料。从动画短片《切尔诺贝利的孩子们》(2011)到电影《切尔诺贝利日记》(2012),从乌克兰剧集《飞蛾》(2013)到俄剧《切尔诺贝利·禁区-无人原样而归》第一二季(2014-2017),再到动画长片《切尔诺贝利之春》(2018),无不是恐怖惊悚和历史灾难向的题材。每一部影视作品的出世,都伴随着“不忘历史、还原真相”的口号,但一些影视画面后的作品,是在利用血腥与残忍的镜头消费苦难,是在借力残骸与废墟呈现一种感官刺激和视觉冲击,无非在利用观者的承受能力,消耗这份仁慈。

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2017年,十三月文化针对新乐府厂牌多年传统民乐跨界创作的经验,基于“用世界语言讲好中国音乐故事”的创作理念,联手中国百年唱片业传承者——中国唱片集团开启了“国乐复兴计划”。启动伊始,“国乐复兴计划”即吸引到诸多国际知名民乐大师合作,包括活跃于当今国际乐坛的现代派笙演奏家吴巍,多元乐器演奏家、好莱坞影视配乐师汪洪,旅日二胡演奏家、宫崎骏电影配乐师贾鹏芳,首位获得法国文学艺术骑士勋章的中国民乐音乐家果敢,长期活跃在纽约爵士领域中的琵琶演奏家闵小芬,旅德先锋民乐音乐家徐凤霞等等,艺术家的独一性赋予了“国乐复兴计划”不可复制的艺术价值。

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